Mit o kreativnom geniju
Te smo pojedince stavili u posebnu kategoriju koja se naziva "genije". Pretpostavljamo da su ti pojedinci - poput Leonarda da Vincija, Alberta Einsteina, Mozarta i Marie Curie - imali ono što mi nemamo, a time su jedini koji mogu biti kreativni, jedini koji mogu stvoriti.
Pretpostavljamo da je stvaranje čarobni, mistični proces koji redovni ljudi jednostavno nisu upoznati. Pretpostavljamo da se stvaranje događa spontano kroz aha! trenuci i epifanije koji udaraju poput munje. Pretpostavljamo da je kreativnost poput šetnje mirnom ulicom ili ravnomjernog toka: glatko, bez napora, graciozno, kretanje naprijed.
Pretpostavljamo da stvaranje izgleda poput Mozartovog vlastitog postupka, koji je opisao 1815. u pismu njemačkoj Opći glazbeni časopis:
Kad sam, takoreći, potpuno ja, potpuno sam i dobre volje; recimo putovanje u kočiji ili hodanje nakon dobrog obroka ili tijekom noći kad ne mogu spavati; upravo u takvim prilikama moje ideje najbolje i najobilnije teku. Sve mi to ispaljuje dušu, i pod uvjetom da nisam uznemiren, moj se subjekt povećava, postaje metodiziran i definiran, a cjelina, iako je duga, u mojim mislima stoji gotovo dovršena i cjelovita, tako da je mogu istraživati, poput fina slika ili lijepo stanje, na prvi pogled ...
Kevin Ashton u svojoj je novoj knjizi predstavio Mozartovo pismo Kako letjeti na konju: Tajna povijest stvaranja, izuma i otkrića, Pismo otkriva da su mu Mozartove simfonije došle kao cijele kreacije. Trebao je samo prepisati skladbe iz svoje mašte.
Ili je tako?
Desetljećima nakon što je Mozartovo pismo objavljeno u njemačkom časopisu, njegov je biograf pokazao da je zapravo riječ o laži (što su drugi potvrdili).
Prema Ashtonu, slovo je ne samo lažno, već i nastavlja mnoštvo mitova o kreativnom procesu. To „implicira da malo ljudi može biti kreativan, da će bilo koji uspješan stvaralac doživjeti dramatične bljeskove uvida, da je stvaranje više nalik magiji nego poslu. Rijetki imaju ono što je potrebno, a za njih to postane lako. Tuđi kreativni napori su osuđeni na propast. "
Ashton je sam izumitelj. Vodio je pionirski rad na mrežama za identifikaciju radio-frekvencija (RFID) i suosnivač je Auto-ID Centra na MIT-u. U Kako letjeti na konju, on ruši ovaj "mit o kreativnosti".
Pokazuje nam kako stvarno izgleda kreativni proces. I izgleda kao puno truda i nepokolebljive ustrajnosti, niz malih koraka i mnoštvo pogrešaka i neuspjeha.
U Mozartovim stvarnim pismima svojoj obitelji otkrio je da je revidirao svoje skladbe, ponekad zapeo, trebao klavir i čembalo za skladanje, napustio i vratio se svom djelu i promišljao teoriju, zanat, melodiju i ritam prilikom skladanja.
Ashtonova knjiga puna je priča o izumiteljima koji su neumorno radili na stvaranju svojih kreacija i često nisu uspjeli. Kao što piše, "stvaranje nije trenutak nadahnuća, već život izdržljivosti."
Na primjer, izumitelj James Dyson, poznat po svom Dysonovom vakuumu, stvorio je 5000 prototipova tijekom pet godina kako bi usavršio tehnologiju temeljenu na ciklonu. Ashton uključuje ovaj citat iz Dysona: "Veliki sam neuspjeh jer sam napravio 5.126 pogrešaka."
Čak i umjetnost, koja izgleda spontano, duševno i poput snova, zahtijeva mnogo koraka i revizija te znoj mjeseci i godina. Ashton priča priču o stvaranju Wassilyja Kandinskog, "Slikanje bijelim obrubom".
Prema Ashtonu, "Kandinsky je pet mjeseci planirao svaki potez svog očigledno spontanog slikanja i godinama razvijajući metodu i teoriju koja ga je odvela do toga." Nailazio je na različite probleme, koje je rješavao jedan po jedan. U jednoj od svojih mnogih skica Kandinski je stvorio 20 različitih verzija trojke, saonice s tri konja, koje su on i drugi Rusi koristili "da predstavljaju božanstvo svoje nacije".
Kreativnost su mali koraci, a ne golemi skokovi ili bljeskovi "genija". Opet, to je stalan rad. Ashton priča priču o braći Wright, koja su izgradila prvi uspješni zrakoplov. Ashton piše:
Jedrilica iz 1900. izgledala je poput zmaja iz 1899. godine. Jedrilica iz 1901. godine izgledala je kao jedrilica iz 1900. godine, ali s nekoliko novih elemenata. Jedrilica iz 1902. godine bila je jedrilica iz 1901. godine, veća i s kormilom. Njihova 1903. god Letak - zrakoplov koji je doletio iz pijeska Kitty Hawk - je li njihovo jedrilica iz 1902. godine ponovo napravljeno veće s propelerima i dodanim motorom. Orville i Wilbur Wright nisu skočili u nebo. Hodali su tamo korak po korak.
Za braću Wright - poput ostalih - također je bilo štucanja i koraka unatrag. Na primjer, trebale su im dvije godine da naprave zmaja koji je bio dovoljno velik da nosi pilota. Tada su saznali da su svi postojeći znanstveni podaci koji su koristili bili pogrešni. Pa su sami napravili svoje proračune.
Svatko od nas rođen je za stvaranje. Kao što Ashton piše, "ne postoji električna ograda između onih koji mogu stvarati i onih koji ne mogu, s genijem na jednoj strani i općenitom populacijom na drugoj."
Kreativnost je urođena. Zbog toga bi se moglo činiti čarobnim, kaže. Neki od nas možda su bolji u stvaranju od drugih, baš kao što su neki bolji govornici ili sportaši, kaže. Ali istina ostaje: "svi možemo stvarati."
Moramo se samo sjetiti da kreativni proces zahtijeva mnogo koraka (često sitnih) i pogrešnih koraka, revizija i pogrešnih okreta te ustrajnost da se nastavi. I ide.
Jer, kako Ashton piše u jednom od mojih najdražih zapažanja u Kako letjeti na konju: “Više smo poput Leonarda, Mozarta i Einsteina. "
Ovaj članak sadrži pridružene linkove na Amazon.com, gdje se Psych Central plaća mala provizija ako se knjiga kupi. Zahvaljujemo na podršci Psych Central-a!
